Los mejores cinematógrafos del 2014 en cine vs. digital

Jeff Cronenweth, 'Chica desaparecida'



Han sido cuatro seguidas que hice digital. Todavía hay algo inherentemente mágico en el rodaje de películas, y hasta cierto punto, es misterioso y puedes ser el mago detrás de la cortina que hace que todo suceda, lo cual me encanta. Pero también, con la fotografía digital, ha eliminado algunas de las cosas que podrían volverse problemáticas, tanto fotoquímica como técnicamente en laboratorios con rasguños y todo tipo de cosas misteriosas que pueden surgir. No hay muchas sorpresas con lo digital, pero hay más riesgos que puede correr. Ciertamente duermes mejor por la noche porque no tienes que despertarte a las 4 de la mañana y llamar al laboratorio para ver si todavía hay trabajo que hacer ese día. Pero eso no significa que sea menos trabajo, todavía tienes que poner las luces en los lugares correctos y aún debes tomar buenas decisiones y luchar contra la continuidad a lo largo de las escenas.

Tienes que ser un cineasta inteligente de cualquier manera. Se ha abierto mucho la puerta, ya que permite a los directores trabajar más tiempo con la actuación, puedes poner a los actores en una rutina y forzarlos a salir de alguna manera. Miras a David y después de cuatro tomas seguidas, rompe el molde y obtienes algo nuevo de lo que de otro modo podría ser un rendimiento seguro. Eso es realmente mágico. Me gusta el hecho de que finalmente tienes más control. En el día que pasabas tanto tiempo, hasta la décima parte del stock, para exponer algo, y todos los lentes venían con él, ya sea Panavision o Aeroflex. Irías al laboratorio e intentarían acercarse lo más posible, pero luego entrarías en un teatro y sería verde, y luego en otro teatro se vería azul, así que todo eso el trabajo pareció desaparecer cuando finalmente llegaste a la presentación.



Ahora, donde quiera que vaya con digital, todo se ve igual, lo cual es algo reconfortante. Has renunciado a un poco de magia, y has renunciado a un poco de textura, pero puedes trabajar en eso. Hay formas de hacer que vuelva mucho de eso si tienes suficiente tiempo. Y todavía hay piratería y preocupaciones medioambientales, dadas las impresiones y los productos químicos, pero esa es solo la evolución del cine. Todavía hay mucho por descubrir, y todavía está súper abierto, que es algo que la industria siempre ha hecho.



Bradford Young, 'Selma', 'Un año muy violento'

Lo digital es bueno porque puedes ver lo que obtienes. Pero siempre estoy elaborando estrategias y planeando qué película será la correcta, donde todos se sientan a la mesa y dicen: 'Tienes razón. Esto tiene que filmarse en una película ', pero eso aún no ha sucedido. No es una pérdida para las películas que las filmamos digitalmente. En realidad, creo que nos liberó de alguna manera que ayudó al proceso, nos ayudó a ver cosas de las que quizás no estábamos tan seguros. Filmamos en un horario tan apretado que con la película, solo esperando los diarios, porque los laboratorios han cerrado, ahora tienes un par de días en los que no los ves, eso puede lastimarte. El entorno en el que no tiene toda la infraestructura para soportar el rodaje en película, no le permite ser tan receptivo al material como lo es cuando está filmando digitalmente. Con estas dos películas, simplemente ayudó. No me dolió en absoluto. Y traté de colorear las películas y pátina de las películas de una manera que se sentía fílmica de todos modos. Soy fanático de lo digital, así que lo tomaré en ambos sentidos, pero definitivamente soy un estudiante de cine.

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Bobby Bukowski, 'Rosewater', 'Muy buenas chicas'

Me encanta el hecho de que estuve sentado en mi cabeza durante veintitantos años disparando negativamente, disparándolo desde la emulsión, y a lo largo vino una herramienta del claro cielo azul, me puso en las manos para que yo ideara una forma de usarlo. . Siento que es muy interesante tener otro pincel en tu mano. 'Rampart' con Oren [Moverman] fue la primera vez que filmé digitalmente. Estábamos usando la Alexa por primera vez, que ahora es definitivamente mi cámara preferida. Arri Alexa es la cámara que me gusta usar ahora. Esa película, 'Rampart', se desarrollaba mucho en el centro de la noche en Los Ángeles y dentro de un coche de policía, y estábamos muy interesados ​​en explorar no encender mucho la película. La idea era que la cámara fuera tan rápida. Pudimos usar poca o ninguna luz y realmente nos informó cuán ligeros estábamos en nuestros pies en términos de hacer la película, lo que realmente se traduce en la energía de la película. Tuve mi primera experiencia digital con eso, que fue una experiencia muy positiva. Informó mis experiencias posteriores digitalmente. Siento que no es una cuestión de cine o digital, pero para mí es como, 'Hagamos películas. No tenemos que rodar películas en película para hacerlas películas '.

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Yves Bélanger, 'Salvaje'

Una gran cantidad de DPs en mi generación todavía dicen que para el paisaje y cosas así tienes que filmar una película, porque es cierto que el último material de la película tenía una sobreexposición o subexposición de una parte de la imagen, y es más suave y todo. Pero con Alexa, pensé que reaccionaría de la misma manera que las películas. La cámara puede tomar muchos detalles en la parte brillante de la imagen y la parte oscura, por lo que podría sobreexponer o subexponer sin tener miedo de perder todos los detalles. Y filmamos digital porque Jean-Marc [Vallée] muchas veces quiere disparar más de 10 minutos sin cortar. Con el material de película solo puede disparar 10 minutos. Y a veces con digital, puedes disparar 42 minutos si quieres sin cortar.

Rodrigo Prieto, “The Homesman”

Se trata más de la textura que alimenta la historia. Para cada proyecto o escena diferente, trato de encontrar qué color, qué textura, qué funcionará. Y definitivamente el formato que filmas afecta eso. Lo digital tiene un cierto aspecto. Digamos que es más limpio. No tiene el movimiento del grano de la película. No tiene esa sensación que te da la película. Y hay ciertas cosas que las cámaras digitales pueden hacer, por ejemplo, con un obturador. En una cámara de película no puede ir con un obturador más ancho que 180 grados. Entonces, usé eso en 'El lobo de Wall Street' para ciertas escenas. Utilicé el obturador casi 360 grados para soplar las imágenes. Me gustan ambos. Me gusta la profundidad del cine. Me encanta el grano de la película. Es algo a lo que gravito, pero también aprecio los beneficios de lo digital para ciertas cosas.

Robert Yeoman, 'El gran hotel de Budapest'

Bueno, todas mis películas fueron filmadas, excepto mi última película que hice con Paul Feig llamada 'Spy', que grabamos la primavera pasada y principios del verano y se estrenará en mayo. Esa fue mi primera película digital. Todo ha sido una película excepto 'Spy'. En realidad, queríamos filmar una película en 'Spy'. De hecho, fuimos al estudio dos veces y el estudio nos derribó. Creo que así son las cosas ahora, a menos que seas Chris Nolan o Quentin Tarantino o Wes Anderson, vas a disparar digitalmente. Ese es el nuevo mundo. Quiero decir que las cámaras digitales han mejorado mucho. Filmamos con Alexa en 'Spy', hubo algunas situaciones en la noche cuando estábamos filmando en los túneles de una antigua fábrica de cerveza. Había muy poca luz. La Alexa ciertamente funcionó realmente bien en esas situaciones, ciertamente mejor que la película. Pero, dada mi elección, prefiero el proceso y la sensación de la película. Pero dicho esto, lo digital sigue mejorando cada vez más. ¡Está aquí para quedarse, obviamente!

Tami Reiker, 'Más allá de las luces'

'Pieces of April' [dirigida por Peter Hedges] fue mi primera película digital, en una cámara de mano. Esa era una cámara que cabía en la palma de mi mano, ese fue todo el comienzo de la ola digital. Pero ha sido interesante cambiar. Me encantan algunas partes y ha habido otras partes que Gina [Price-Blythewood] y yo no podía soportar. No podemos soportar todo este cable al que está conectado. Ella me decía: '¡Vamos, agarra la cámara! ¡Vamos! 'Y yo diría' ¡Uf, esos días han terminado! ¡No puedo tomar la cámara, necesitamos que vengan otras siete personas! '[Risas]

Giles Nuttgens, 'Dios ayude a la niña', 'Jóvenes'

Quiero seguir trabajando en el negocio, así que será mejor que diga algo muy, muy positivo sobre lo digital. [Risas] Es parte de la vida. Es una inevitabilidad. Fui parte de ese sistema en el sentido de que terminé 'El ataque de los clones' y 'La venganza de los Sith' y así estuve con George Lucas y Rick Mccallum cuando desarrollaron los sistemas y demonios; en última instancia, George [Lucas] fue la punta de lanza para todos los sistemas digitales y el cambio de película a digital. Entonces, de alguna manera, fui parte de esa revolución, así que realmente no puedo negar el valor de que lo digital sea parte de esa progresión. Pero como DP todo lo que puedo decir es que las imágenes de las películas me estimulan más cuando las veo en una pantalla grande. El proceso real de trabajo, tal vez porque estoy muy familiarizado con una cámara de cine, es mucho más fácil, más rápido, más flexible y un proceso mucho más creativo.

Pero eso no significa que las cámaras digitales no tengan un gran valor. Por ejemplo, Alexa es una cámara de aspecto increíble ... Acabo de terminar una película de Jack Black ['D-Train'] a principios de este año y acabamos de cronometrar esa película, y fue filmada en Alexa y todo con lentes anamórficas y se ve fantástico, la película se ve fantástica. Quiero decir, de vez en cuando se ve un poco digital, ya sabes, el 50 por ciento se parece a la película, pero un poco más nítido.

La calidad de las imágenes que ahora salen de las cámaras digitales mejora cada año. El Alexa es mejor este año que el año pasado. Se está moviendo a un ritmo tal que la película de apoyo con la idea de que me gusta ese tipo de imágenes no es realmente muy práctica en el mundo del cine. Así que acepto lo digital, acepto que estamos avanzando, acepto que creo que el nivel general de fotografía aumentará con la calidad de la fotografía, que debe aumentar con la digital, ya sabes, la capacidad de mirar lo que tú ' Lo que realmente vamos a conseguir debería movernos mucho.

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