Ver: Jonathan Demme y el primer plano: un video ensayo

El primer plano puede ser una de las tomas más bellas y convencionales del cine. La toma se usa abundantemente y generalmente es uno de los primeros conceptos discutidos en un curso de cine. Si bien muchos primeros planos comparten las mismas convenciones, Jonathan Demme le dio un giro distintivo a esta técnica antigua y práctica. La mayoría de los cineastas eligen emplear el primer plano durante las escenas de diálogo crucial: la escena va y viene a los primeros planos respectivos de los personajes, cada personaje mirando al lado opuesto de la pantalla para extraer la línea 180. Este es un procedimiento estándar, pero efectivo, y se ve en casi cualquier película. Por otro lado, Demme prefiere alinear a sus personajes en el centro del encuadre y hacer que miren directamente a la lente de la cámara. A medida que la escena avanza y retrocede, los personajes generalmente coinciden con la ubicación y parecen mirarnos directamente, transmitiendo un sentido único de urgencia o conmoción.





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El acercamiento de Demme al acercamiento es efectivo en muchos niveles emocionales, y esto se debe principalmente a la relación ojo / lente. Cuando el Dr. Hannibal Lecter le sisea al Agente Clarice Starling, nos sentimos igualmente víctimas. Cuando Andrew Beckett sucumbe al SIDA, sentimos una abrumadora sensación de simpatía. Parece que estos personajes nos miran y, por lo tanto, nos conectamos en un nivel más profundo. Examinar un primer plano de Demme fuera de contexto puede parecer romper la cuarta pared, pero dentro de la película, Demme utiliza las tomas de manera tan natural y fluida que nunca abandonamos el ámbito cinematográfico. La técnica de Demme también ha sido copiada por algunos de los autores más respetados de la actualidad, especialmente Paul Thomas Anderson, quien ha rendido homenaje en 'Hard Eight', 'Boogie Nights', 'Magnolia' y 'The Master', mientras que Demme se ha alejado desde su enfoque característico de los primeros planos en los últimos años, la técnica fue una característica definitoria de una imagen de Jonathan Demme de 1986-2004.





Aquí hay un vistazo a la toma característica de Demme en siete de sus largometrajes.

'Algo salvaje' (1986) 'Casado con la mafia' (1988) 'El silencio de los corderos' (1991) 'Filadelfia' (1993) 'Amado' (1998) 'La verdad sobre Charlie' (2002) 'The Manchurian Candidato '(2004)

Jacob T. Swinney es un editor de cine y cineasta trabajador, así como un recién graduado de la Universidad de Salisbury.



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